兩奪金馬獎，Isaac憶述第一次與兩位搭檔因《暗房夜空》而入圍金馬獎就像發了場夢：「當時大學教授鼓勵我們參與不同比賽或影展，就這樣報了金馬獎，然後非常幸運地打入了五強。那時我們都沒去過這麼大型的頒獎禮，到現場都是當玩，見到很多不同的明星，豈料最後真的獲獎，就像發了場夢。」那麼第二次憑《房間裡的你》獲獎，會否多了一份實在感？他仍然非常謙虛地說運氣很重要：「原來我還有運氣去得獎，畢竟每年評審的口味都很不同。獲獎那一刻我覺得是上天再給我一個機會，很開心；同時亦淡定了許多，因為已經知道一個影展是如何運作，相較第一次像小朋友般不知道發生甚麼事、不知道要做甚麼變得冷靜得多。」

以動畫師的身分兩度登上華語電影的殿堂，再加上原本想升讀電影相關科系，現在的Isaac對動畫與真人電影有甚麼看法？「我覺得真人電影與動畫的性質都是一樣的，都是說故事，都是藝術品，只是製作模式不同。不過有些畫面是真人電影拍不到的，譬如有些轉換的畫面要在動畫上才做到，又或者一些曖昧和含蓄一點的畫面在動畫上的呈現會比較好。」

說到有些畫面上的轉換唯有動畫可以呈現，Isaac對此亦有一份執著：「我是圖像式思考的，而想像到的畫面都是比較零碎，所以如何順滑地把兩個畫面拼在一起，箇中的的轉換我會很著重，有時會為此構想一些象徵意義。」

《暗房夜空》與《房間裡的你》在片名上已點明兩者的共通點：空間上同樣以「房間」為主，房間對Isaac而言，有甚麼特別的象徵意義？「房間對我來說是很特別的，因為我覺得人在房間裡是最赤裸的，可以在裡面想不同的事物，可以想得很深很深。情緒也是在房間裡處於最坦露的狀態，可以在房間裡大喊大鬧，也可以開懷大笑。房間是很親密的環境，盛載很多過去，譬如與家人或伴侶共同相處的歷史，所以房間是很好的元素去說故事，而情感也是最為突出的。」

除了空間之外，兩套作品中的他者都是父親，分別只是別人的父親與自己的父親。《暗房夜空》講的是在外爭取平權的同志，在家中因性取向而對父親有很複雜的情感；《房間裡的你》就呈現Isaac面對父親的情感表達。「我覺得自己講父親是比較難，始終父親只在我成長中的一小部分出現，在我往後的重要時刻，或做決定時，他都因為入獄而缺席了。我覺得爸爸是一個figure（楷模），可以給予我指導，我常常希望他在我身邊，如果有甚麼困難，我可以跟他說，亦想知道他有甚麼反應，即使只是普通反應亦沒關係。始終我身邊很多朋友都是出身自完整家庭，小時候的我就很羨慕。坦白說，我也不知道怎樣描述父子情，自己仍還在摸索中。」

人的愛或情感有時無以名狀，難以言表，說不清楚，但這亦是愛或者情感迷人之處，正如《暗房夜空》有一幕參考了聖經伊甸園中的亞當與夏娃，閃過一個畫面，遠景鏡頭就是一個長髮與一個短髮的人，一般來看就是一男一女，但特寫鏡頭所呈現的卻是兩個沒有明顯性徵的人在牽手，Isaac說：「愛這件事是無界限的，沒有形狀可以代表，所以我覺得它不一定是一男一女，可以有很多可能，大家喜歡的對象不一定要是男是女，創作時就想要打破大家一般的想法。」