拍攝的艱辛

香港災難片巨作 《焚城》 以輻射洩漏為故事背景，講述香港面臨前所未有的核污染和火災，牽引出港府高層的政治角力，政商合流的秘密；不過黑暗之所以出現，正因為有光明的存在，香港人在災厄面前發揮守望相助的精神，消防員亦因種種犧牲而散發著人性光輝，而其中兩位消防員就是煙剷 （謝君豪 飾） 與細柱 （魏浚笙  Jeffrey飾）。

眾所周知，消防員的體能要求極高，所以豪哥和Jeffrey兩位演員也要跟上一些基本訓練，豪哥說：「電影公司安排了訓練給我們，除了運動之外，還有專業訓練，譬如托喉、捲喉、開街井，還有一些工具的應用，如怎樣開箱、破門等。訓練相當艱辛，我們都做到虛脫了，反而拍攝時沒有那麼辛苦，因為不用連續做那麼多組，每個鏡頭有很多動作和爆破場面，前置工作需時，變相我們每天要拍的鏡頭不是想像中那麼多，演員都有一些時間調整。」

團隊才是主角

問到角色的心理準備，豪哥說：「劇本寫好了，角色的設定是被賦予的，譬如我的人設是最後一天值勤的消防員，而Jeffrey就是第一次救火的新丁，這個對比已經很強烈。我當然可以分析角色，譬如我是最資深的，會照顧還是新丁的Jeffrey，但這些都只是設定。」

「在這套戲而言，當我到達災難現場，穿起 『黃金戰衣』 時我就是消防員，一切都不重要，所有事情都要拋開，只有團隊才是最重要的，這才是角色的重點。我的角色可以是放蕩不羈，多有性格都沒有問題，但在災難現場沒有甚麼東西比團隊、營救生命更重要，就是這樣才可以凝聚大家。（團隊） 才是主角，而我們每個人其實都很渺小。」豪哥補充。

Jeffrey笑言自己學習了某種演技方法，並運用在演繹細柱這個角色之上，不過訪問當刻他霎時忘了方法的名稱，令大家哄堂大笑。說回揣摩角色心理的部分，他說：「我的角色是消防新丁，未曾救過火，所以要抱有新鮮感去演繹這個角色。同時我不是消防員，沒有面對過火災現場，也算是自帶這份新鮮感和衝勁去做這個角色。」 他又提到自己向豪哥請教演戲之道，除了情緒，演戲的時機與節奏也很重要：「在演繹情緒時，其實停頓已經可以令情緒有不同變化，譬如有一幕我要表達驚訝的情緒，豪哥教我不用做甚麼表情，而是用停頓來展現，所以要把握演戲的timing這一點令我印象很深刻。」

《焚城》 的拍攝時間長達3至4個月，演員在此期間朝夕相對，都培養出好感情。除了電影交流之外，豪哥更會攜帶相機在現場為戲中手足留下倩影：「我一開始拿相機出來時，大家都覺得很新奇，又會擺pose讓我拍，日子久了，大家都習慣了我會拍照，於是我捕捉到他們自然的狀態，現在回看照片，也覺得很感動。」

人性的光輝

感動到豪哥的，不只是往日拍攝的珍貴時刻，還有現實中一眾消防員的犧牲精神。人面對災難總是無能為力， 不過亦有些人會本著犧牲精神，小則付上金錢時間，大則賠上性命來幫助他人，消防員的本職就是要拯救生命，豪哥說：「因為這部戲的緣故，我也問過消防員，如果要挺身而出來犧牲是否合理？該名消防員輕描淡寫地回答完全正常，就是他們那種理所當然，才令我感動。消防員就是這樣，面對火警、災難，就是要救人，他們不會懼怕進入火場，就是要進去。這就是他們的精神，我覺得是人性的可貴之處。」

「消防員因為職業的緣故，經常把『犧牲精神』燃點起來，其實一般人有時也會如此，譬如目擊災難發生，會立即伸出援手，而不會想有沒有危險。」豪哥這個想法正正是「孺子將入於井」這則寓言的核心，孟子就是藉此說明，當人的惻隱之心萌動，便會立即把孺子從井的邊緣拉回來。 不過，豪哥也提到人的軟弱，道德衝動不是每次都奏效，「同樣一個人，換了時間，換了地點，遇到同一件事，就未必會相救，這也是人性，有時候會軟弱。消防員這份職業就是會讓人燃點起人性光輝，這就是值得尊敬的地方。」

對於犧牲的思考 Jeffrey 也來得直接，亦可能更貼近某部分人的想法：「我覺得人有犧牲精神是正常的，不過一般人會有優次之分，而消防員原則上是每個人都要去救。 如果我要自我犧牲去救人，可能就要看對象有多重要，如果是家人就會立刻去救。」他也認同豪哥的說法：「有些事情是不會思考的，例如有婆婆橫過馬路，迎面有車衝來， 自然會一手把她拉回路邊，不會等，這就是豪哥口中所說的光輝時刻。」