觀乎AI與人類的 「戰爭」，每每人類自詡守得住的領域，到最後都會被AI狠狠地摑了一巴，正如曾是人類最高鬥智遊戲殿堂的圍棋，亦被AI不留情面地攻城掠地，韓國棋王李世乭也不敵Google研發的AlphaGo。智能除了計算能力，還有創意，編劇是創意產業的一大中流砥柱，他們為人類輸出故事，人是愛聽故事的動物，但如果說故事的，不是人，而是AI，幻想世界又該往何處？

兩獲威尼斯影展最佳劇本獎的Martin被問到會否使用AI來創作，他斬釘截鐵地回應：「不會，永遠不會。我認為在創作中使用AI有違身為作家或創作者的所有信念。」 他覺得AI對於製片人而言是有吸引力的，因為可以盡量降低成本，但 「這是很危險的，我始終認為人們需要新故事，以及由人類產生的新想法。幾百年來，小說和藝術是如此產生，電影也是如此。」

既然人們需要由人類創作的故事，那麼一個好故事應該具備甚麼條件？Martin感歎這個問題很難回答，但還是給出自己的答案：「一些前所未見的事。」 如何創作出嶄新的故事，他建議年輕編劇：「從你想做的事的相反方向出發。這或許是好的出發點，因為一些你從未想像過的事，在你筆下的角色會帶給你驚喜，角色為你帶來愈多驚喜，便會愈真實，所以應該跟從角色，而非引導他們。」

「我通常都是由角色性格出發，譬如 《伊尼舍林的女妖》 就是單純想說一個人不想再與另一人當朋友。對我來說，故事簡單，但就是如此真實，讓它成為整個故事，這才是最吸引人的地方。不需要槍戰、爆炸或類似的東西，但要真實地反映出這一事實的悲傷。因此，我通常會從這些角色入手，他們大多性格迥異，但都有著某種真情實感，我會看看這些角色可以帶來甚麼。」

Martin的電影總是內藏一股憤怒，怒火不斷升溫、積累，最終爆發，勢要把一切燒毀。在 《廣告牌殺人事件》 與 《伊尼舍林的女妖》 中，前者焚警局，後者燒木屋，那種對社會的不滿、世界的躁動，透過火燒的畫面暴力地表達。Martin卻強調自己的電影非但不暴力，反而是反暴力和反戰的，他很辯證地解釋作品中的暴力：「就好像陰陽一樣，我反對暴力但希望在電影中如實地展現暴力，這就是我的最終目的。」

不過，暴力可避免嗎？Martin說：「我希望在現實世界可避免，雖然實際上是變得更壞，但我仍然希望不會這樣。希望始終存在，我認為任何形式的藝術創作就是要對抗世間的暴力，所以即使電影結局是悲慘的，但仍是有希望，因為電影還在。」 他又透露：「我希望下一部作品會是浪漫喜劇的類型，而且可以處理這些議題，縱使我不認為可以做到。」

在訪談之中，不論是正面地覺得AI於創意產業不能取代人類，還是對這戰火連連的世界心懷希望，不難發現Martin的樂觀，他也自認是樂觀主義者；然而，這種樂觀不是脫離現實、不切實際的樂觀，而是一種 「明知不可而為之」 的盡力，或許這就是繆斯仍未離開人類而投進AI懷抱的原因。