「我相信，人生便是一趟孤獨的苦難。」
導演張可堅（堅叔）正色道。
「但對苦難毫無感知的話，我們還活著幹什麼呢？」

無邊亦不捨

「張保仔不是英雄，不是梟雄，而是一個悲劇人物。」堅叔開門見山。「我相信人生皆孤獨苦難，無論英雄、梟雄，還是大賊，唯一能做的都只是對抗。而無論他選擇怎樣對抗，我都不能否認他的選擇，狠評他是大奸大惡，活該慘淡收場。」張保仔的悲劇在於，一生不由自主，為人所逼。「小時候兄長被抓，父親決定賣走自己以換回哥哥。這創傷便成為了他一生的註腳：自己是毫無價值的。兵戎一生，歸航後親信被清算，想要再踏征航，卻被妻子要求為孩子擺脫草寇宿命而作罷。幼時想從良，卻被逼加入海盜；老時想從惡，卻被逼歸降朝廷，得非所願，願非所得，一個循環，從來都由不得自己。酗酒、抽大煙、放浪形骸，怪得他嗎？你是好人，你好彩，你憑什麼判斷他人呢？最近訪寺看到兩句說話很深刻，『大慈無邊，大悲不捨』。你若懷有慈悲之心，不應略過任何一個人。」

人貴乎自知

既然苦難無可避免，至少，要自知。「我小時候住過徙置區，常與社區的大哥哥在涼茶舖流連，目睹他們交收白粉。當時不知白粉為何物，長大後回想才一額冷汗 —— 假如我後來沒有搬家，繼續在徙置區混混噩噩的話，大概終有一天會因為被利用來運送毒品而被捕吧。做人，最怕便是混混噩噩。至少，要了解自己。」
從事表演藝術，便是他對抗的方法，以戲劇與觀眾共感、共思，了解自己。「假如對苦難毫無感知，你還會有活著的意識嗎？既然人生沒有完美，唯有不停朝著這方向前進，盡量掙扎、對抗。我看得愈消極，做得就愈積極，所以我排戲，希望觀眾代入戲中，投放想像，思考自己是角色的話，會怎樣抉擇。當一個人能夠更加了解自己，便更有機會成為更好的人。當然，你可以明知山有虎，偏向虎山行，至少所迎來的，是一個甘願的結局。」

風起雲霧散

如此堅信著，因為他自己也經歷著與張保仔的對話。「當初讀過劇本就非常喜歡。我一直思考為什麼，後來了解到談中國人的事便是我的死穴。當年讀中國近代史，深刻記得老師咬牙切齒地感慨中國人的苦難。張保仔最恨殘害國家的外國人，偏偏大清不容海盜稱霸，聯同英葡兩軍勦襲，結果，外援臨場退縮，死的都是中國人 －－ 中國人，最叻就係自己人打自己人。好難受，但我又不得不承認，自己也是中國人。所以我執意要多講，大家一起更加了解自己、社會與國家，才懂得作出更好的決定。對於回歸前的移民潮我很深刻，假如你願意了解事情，便不會因為不知名的恐懼而盲目移民。尤其在這個資訊爆炸的迷茫年代，很容易被人利用 －－ 了解，便是至關重要。」

張可堅
資深戲劇工作者，多年來積極參與監製、導演、演員、翻譯及撰寫劇評等工作，
在過去香港舞台劇獎頒獎禮中，獲超過十次最佳導演提名，並兩奪殊榮。
現為中英劇團總經理、香港戲劇協會副會長及香港藝術發展局戲劇小組審批員等。
將執導《靖海氛記．張保仔》。

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人在江湖，身不由己。
草莽出英雄、亂世造英雄，
相比英雄本身，楊雲濤（楊老師）更關注的是環境。

英雄競折腰

楊老師首先分享他對英雄的定義。「英雄不是名稱，而是動詞。被時勢逼迫也好，主動營造時勢也好，人的行為均界定人的身份。人的可憐之處，便是無法掌握自己。在這卑微的前提下，要活得非同凡響，關鍵在於面臨抉擇時如何衡量後來的影響。迎來黃袍加身之時，遭逢天地不仁之時，你能夠不被時勢所矇住，保持清醒，反躬自省，做出值得的舉動，為自己及他人帶來正面的影響嗎？正能量與負能量均是純粹的，千萬不要盲目瘋狂地投射出來。演張保仔的意義，便是讓觀眾問自己，當你成為某個時刻、某個單向的張保仔，又會如何處世呢？」

快意與恩仇

創作，與歷史，似乎相對。「難道所有記載的歷史，又是絕對客觀的嗎？你又看看我們今天的歷史是如何被書寫？對於所謂真實，我始終是保持懷疑。」他引用劇目宣傳上的一句話，「歷史記下的只有事情，沒有心情。對的，但這方面往往是我最感興趣的。人之所以為人，不是物件，乃因我們有所感知。時至今日，張保仔早就成為了物件，一個象徵符號。到底他在面對事情的當下有何心情呢？導演說得好，我們都是在奮力向前對抗，視乎可以堅持多久。這份堅持便是意義所在，有了意義便足夠了。從事創作，唯有盡量溝通與分享，讓信念落地深扎。」

蕭索闖天涯

他很期待為劇目的海戰編舞。「有些東西，是戲劇語言對白和各種新媒體均表達不了。作為舞者，我堅信肢體的力量。在無法改變的嚴峻環境當中，你我均無力逆轉極端危機，以肢體呈現的海戰場面便能讓觀眾體驗震撼的無力感。人可貴之處，在於有同理心，懂得把自己放低，從他人的故事反思。」縱橫四海的張保仔，令他想起今天我們與大自然的關係。「觀眾固然不是海盜，沒經歷過滔天大浪，但經歷過颱風山竹，應該更容易想像天與地的力量。攀高峰、闖沙漠，這些險境莫名會讓你突然明白了些什麼似的。當下與己共生的情緒，才是最重要。」

楊雲濤
香港舞蹈團藝術總監，畢業於中央民族大學舞蹈系，
曾奪中國現代舞大賽群舞表演銅獎、中國舞蹈荷花獎比賽金獎及優秀男主角獎等。
2002 年加入香港舞蹈團，屢獲香港舞蹈年獎，
近作包括《花木蘭》、《中華英雄》及《風雲》等。
將為《靖海氛記．張保仔》的連場海戰編舞。

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「坦白說，我對張保仔沒有認識。」
兩月後主演張保仔的演員邢灝，是個「番書仔」。
「沒有認識，也沒有包袱。我想，我演的張保仔會是最特別的。」

頑童空且明

準備拍攝期間，他仍抓緊時間與導演討論正野歷史中幾個版本的張保仔故事。「坦白說，我對張保仔沒有認識。我在加拿大出世，後來讀國際學校，對香港歷史的認識不深。」正如歷史也有不同版本，他認識所謂英雄也有不同的角度。「我個人其實不太喜歡英雄這個稱呼。人生在世，做的每件事都總有原因，那原因大概便是每人自己心中的正義。英雄與否，只是立場問題。」清廷一個角度，平民一個角度、海盜一個角度；史官一個角度，說書人一個角度，演員邢灝也有一個角度。「目前，我的想法沒有導演及楊老師般深入。楊老師說信念要深扎，我偏偏是漂浮著，被拉扯著。我固然期待著在排戲過程陸續領略張保仔的七情六欲；但當下無立場、無前設的階段，也可以讓我放低所有包袱來適應角色，置身於環境、對手之間，好好記住當下最純粹的反應。這是我目前能夠努力的事。以往，我會常常恨自己能力不足，但近來愈來愈明白自怨自艾都只是浪費時間，行動才是最重要。」聞言，楊老師亦予以肯定。「知道自己扎根未深，其實已經不再漂浮了。」

逍遙任江湖

雖是「番書仔」，早前卻偏偏被選中在《孔子》中飾演以利口巧辭著名的子貢。「最初其實興趣不大，因為歷史劇的角色似乎很難讓演員創作，畢竟歷史都寫明了，實在令喜歡搗亂的我覺得失意。但排練起來我才發現，在框架中尋找發揮的自由，其實也樂趣無比。框架愈緊密，更愈具挑戰性。」這次演的張保仔也有歷史框架，但他笑言，更強的框架是電視劇前作的既定形象。「愈是如此，我便愈期待從中搜索出打破觀眾期望的方法，我相信會有樂趣的。」

邢灝

香港演藝學院戲劇學院畢業，主修表演，
2014 年加入中英劇團成為全職演員，極具節奏感及舞蹈天份，
近作包括《解憂雜貨店》、《羅生門》、《孔子．回首 63》及《孔子 63》等。
於《靖海氛記．張保仔》 中主演張保仔一角。

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《靖海氛記．張保仔》

遭父母遺棄、被海盜養大、迎娶契娘、成為紅旗海盜堂主、歸降朝廷由賊變兵…… 張保仔大半生兵行險著，雖說不情不願，但起碼愛恨分明。後來，赤瀝角的一場激烈戰役，令他想法有變。張保仔明知自己屬於大海，卻選擇泊岸扎根，以為就能貢獻社稷，惠及生民。怎料最後卻連累出生入死的好兄弟受苦，自己更鬱鬱而終。
張保仔曾經覺得被父母誤了一生，後來卻身不由己地摧毀了最親近的人。以最諷刺的情節，為生命寫上最終章，悔疚難免。然而，穹蒼之下，人最終也不過是塵埃而已……

如果我們都是他，選擇也會一樣嗎？

歷史記載了張保仔的事跡，卻沒有記下他的心情。導演與演員將代入張保仔的角色，以第一身想像當時處境及他的掙扎。到底，人生是要追求一個生命的結果，還是，窮畢生心力了解自己因何來、為何去比較實在？

地點：
葵青劇院演藝廳

日期和時間：
19, 23-26/1/2019 - 8pm
20, 26-27/1/2019 - 3pm