指路明燈

棠哥搬演故事，全因一份感動。「我自小愛讀章回小說，高中時讀到吉川英治的《宮本武藏》，著迷非常。宮本是位貼地的英雄，生活中所作出的種種抉擇都切身非常，彷彿是給予我解答人生日後難題的方法似的。當時的我甚至將書中重要內容抄下來再夾在書中，失意迷惑時翻揭重溫箇中的啟迪。裡面最打動我的訊息是，人的成長並不孤單，有很多人在旁陪著自己成長的，甚至敵人也能幫助自己。宮本的前後半生截然不同，只要自己願意給自己多一次機會，周圍的人都會願意伸出援手的。」 愛小說的根本，在於說故事本身。「人人都愛聽故事，我辦劇場也特別著重講故事。香港有很多舞台劇，但質素參差，我矢志要辦出高質素的舞台劇。這次劇作根據吉川英治原著結構大綱加以拓展及戲劇化，挑選出突顯性格、推進劇情的精要，相信能夠吸引觀眾。」

刀光與劍影，如何能於舞台上呈現？棠哥分享了兩個極端例子。「宮本於一城寺以一敵百單挑京都吉崗一門。舞台上哪來一百人？在這幕極亂極狂的舞台呈現中，宮本在不自覺中以雙刀對決，前所未有地開創了二刀流這流派。又例如小次郎被挑釁時，極快取出背後四呎長的曬衣竿斬殺天空上的燕子，極靜極禪。」刀劍的舞台美學亦同樣吸引。「不同於中國的十八般武藝，日本劍客人人用劍，但仍然能夠見劍如見人：宮本的雙刀刀鞘有踏實深沉的藍色暗花；小次郎則用皮柄的四呎鮮紅長刀。」

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Au is in BROOKS BROTHERS

談到選角，棠哥坦白本來是想由自己演宮本的。「但我實在找不到其他合適的人來演小次郎！不如反過來，找人演宮本吧！然後我就想起天佑，他眉宇之間的倔強，透露出隱隱的殺氣，雖然未必是小說中的宮本形象，卻是漫畫、電玩裡的宮本！」亦正因如此，身兼編導的他在設計小次郎這角色時便有了不同的著墨點。「也許是因為由自己演吧，我落筆寫這個版本的小次郎時，我會刻劃出其人性化的一面：不可一世、桀驁不馴，埋藏著的是孩童般的妒嫉，渴望別人注意。所以一旦大家留意著宮本時，他便妒忌起來，做盡壞事來打擊對手。現實社會中，其實也充滿著這種道貌岸然的人呢。」

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劍流靜光

撇除外貌，天佑其實也認識及欣賞宮本武藏的事跡。「我看過井上雄彥改編吉川英治《宮本武藏》的漫畫《浪客行》，亦相當佩服他。記載中，宮本並無結婚，因為他覺得凡是有機會影響武士修行的事情都不可做，需要無限專注，你可以選擇養妻活兒，但修為就不能再高了。這種為著武士這目標的犧牲與奉獻很令人敬服。」決定參演後，他認識更多。「在拍攝海報時，棠哥帶來自己的真實武士刀，握在手上，頓時感到相當恐怖與殘忍：這沉重的兵器是能夠置人於死地的。大家認識宮本都可能是因為其武學修為，而其實他的哲學思想很吸引，對決、打仗、治國、處世，通通都有其獨特看法。我覺得宮本傳奇在於其刻苦，這份面對生命的勇氣是很值得透過戲劇介紹給大家的。」

開始排戲後，天佑也在回顧自己。「小時候玩遊戲時總是熱衷於扮演英雄揮舞刀劍。現在排戲，會嘗試重拾那份幻想的純粹投入。當然，長大後明白武士決鬥是種藝術，在幻想之餘也學懂了思考與修行，學習靜心與打坐。從宮本中領略的最大一課是，要贏人，眼要定，心要靜。」棠哥補充，「與其他武術不同，劍道沒有拳來腳往，夠快夠準便能一劍致命，兇險殺滅，人就完了。正正因為其險，心的修為就更重要。未練招，先練心，最理想的境界便是靜，一剎那由極靜到極動，無論是對決上，還是日常上，都應用得到。」

TY is all in GUCCI

PHOTO‧Tung
TEXT‧Terry
MAKEUP‧Yannis Yip
HAIR‧Pak Ho @ Number 8 Hair Salon
WARDROBE‧GUCCI、ISSEY MIYAKE、BROOKS BROTHERS、BOSS 、 COS
LOCATION‧Matsunichi