【《樹大招風》劇情重溫】

本片改編1990年代在香港犯下多起搶劫案與綁架案的「三大賊王」犯罪經歷。1997年，互不相識的卓子強、葉國歡、季正雄恰巧現身在同個酒館，江湖上傳起他們將密謀犯驚天大案的風聲。然而，這3人卻渾然不知。

我著迷於此片的英文名《Trivisa》，是佛家中貪、嗔、癡三種煩惱的合稱。到底三導，如何以電影面對三毒？

【原來三導都參加過鮮浪潮！】

於各地影展及競賽中成績亮眼的《樹大招風》，正是鮮浪潮之水所育成的第一棵樹。

2005年由香港藝發局創辦，致力推動本地電影創作，發掘及培養具潛質的年青電影創作人才，為他們提供創作及展示作品的平台。今年鮮浪潮註冊為慈善團體獨立運作，繼續由發起人兼主席杜琪峯帶領。
18 至 35 歲人士均可報名參賽，甄選後可獲 7 萬元資助製作一齣 5 至 25 分鐘的短片，並公開放映。比賽期間亦為參賽者提供各種支援如工作坊及業界專家指導，亦與不同海外影展或機構合作，放映各地優秀短片，加強國際間的電影文化交流，擴闊創作人及觀眾之國際視野。

睇三人專訪同時，也認識他們當年的鮮浪潮得獎作品！

【歐文傑鮮浪潮作品重溫】

《聖誕禮物》// 歐文傑作品 // 2007年 // 鮮浪潮大獎及公開組最佳電影

學校交換禮物小事一樁，可憐小妹妹卻為此奔波勞碌，竟走去變賣紙皮，悲乎哀哉？不驚天動地，不悲天憫人，跟著小妹妹出發看世界，感受人情冷暖。

畢業當年他世上唯一的親人去世，頓感與天地失繫，於是拍了短片《嫲嫲》，頓覺舒了口氣出來，自此一直以拍片來梳理人生，一見鮮浪潮便馬上決定參加。自從他於深水埗驚鴻一瞥一位紙皮妹妹後，便不斷聯想她的背景與故事，寫著寫著便夠了劇情。「當時是憑傻勁吧，明明是業餘，投入和付出卻是職業水平，太享受創作了，感覺能從中不停找到世界運作的新可能。」

【不嗔：千言萬語都要謹慎。歐文傑】

葉國歡按捺不住嗔怒，一代賊王為了靠攏絡高官竟要卑躬屈膝，終於忍不下去毅然重拾槍桿返港作案。而 Jevons 為了負責任，願意沉著、謹慎。

「我是個把情緒都收在內心的人，但總覺文字或音樂都不足以把一切都表達出來。唯有電影。有點像藝術治療，畫畫幫助抒發，而我就是拍電影，好似把情緒全呻出來。」這是他最初拍戲的原因。「後來人大了，發現有樣東西叫『話語權』，才慶幸自己懂得用電影這個媒介說故事。」能力愈大，責任愈大──自己能以電影說出心聲，但很多人不能。「我一直都在學習，很多邊緣人並不懂以電影說話。今天，做電影需要負責任。」

【歐文傑：做電影，需要負責任】

這責任，有兩方面。第一，是為發不出聲的人說話。「有些國家會以電影來控制人民。當權者作惡時，弱勢說不出話時，我們要為他們說話，起碼為時代留下一些證據。」執導《十年 - 方言》的他很有感受。「特別是今天，我們有需要多盡一點香港人的責任。如果電影人都不夠膽去多講，就沒有人講了。」

第二，便是負責任地為人發聲──他舉貧窮為例。「看見乞丐，單問一句他從何來，然後給他 500 元，是這樣簡單嗎？你真心想知道的話，就會深入了解，背後有否勢力？政策問題？你願意一路去發掘，跟他們對話，進入每個人的生命，了解他們內心的訴求，再如實反映，就不是消費了。」

【歐文傑：我自覺，我對得住葉繼歡這個人】

拍《樹大招風》重新書寫三大賊王的傳奇時，也極謹慎。「我負責的葉國歡原型來自葉繼歡。到底葉繼歡是個怎樣的人？媒體一致描述他為兇神惡煞，殺人如麻，一搜影片便可見他在彌敦道金鋪外挾著 AK47 與警察搏火──但我問過警方，那位其實不是葉繼歡。我再搜查資料，他並無殺過人，就連逃獄時都沒有傷害過人質。於是，我堅持不能輕易把他描述成兇悍大賊，而探討他為何要打劫──時代轉變，人亦會轉變。」

他苦笑，「有人看完後覺得那不是真正的葉繼歡，我控制不了，但我自覺，我對得住葉繼歡這個人。」

【許學文鮮浪潮作品重溫】

《枉少年》// 許學文作品 // 本地競賽 // 2006年鮮浪潮最佳電影

終日無所事事的同校好友與惡霸結怨，相約放學講數後卻爽約。晚上，不爽的惡霸在天橋上看見訓導主任在橋底候車，他悄悄拾起石頭準備擲向訓導主任……

畢業後他做了 1 年場記，然後到中學教拍片。與反叛學生相處時勾起他自己讀書的回憶，深感高中學生身體成熟得具犯罪的破壞力，但心境還是孩子，正是危險的狀態。「學校致電說有鮮浪潮，問我有故事想說嗎。我想，我有。」取名《枉少年》，正是要談輕狂。「大人總當少年打鬧是兒戲，其實少年也有自己的江湖。有人，就有江湖。人不輕狂枉少年；但輕狂過度，又會如何呢？」

【不貪：看清滾滾紅塵。許學文】

行事低調的季正雄自從動起貪慾的一刻開始，就再也看不清實相，因而走向敗亡。Frank 被光與影的迷幻吸引入行，但留下來，卻是因為想要辨清光影的一份堅持。

畢業後擔任了 1 年電影場記，Frank 極感疑惑。「很沮喪。讀書學習選角要挖掘演員特質，哪怕是特約演員我都花上十分鐘，大排長龍，結果被大罵。效率與質素，應該哪樣為先？」不過，看見令自己歎為觀止的電影製作，還是讓他留在這行業。「最記得一次，劇組選擇用剪影來呈現甲把收音機擊向乙的頭顱的埸面。他們把蛋糕切成收音機的形象，再輕輕插散它，拍攝著蛋糕擊頭的剪影，很真實，很震撼。」

【許學文：電影是藝術，是娛樂，更是位老師】

不過後來，他發現電影最吸引人的不是這種視覺，而是視角。「同一件事可以有許多視角，不同作者會站在不同角度看同一件事。我生於 80年代的香港，除了這時空，世界還很大，單靠自己一雙眼睛是不夠的，需要靠電影看世界。電影是藝術，是娛樂，更是位老師。電影能幫你看世界發生的事。電影會帶著你的眼睛，從導演獨特的主觀角度，深入地看這個大世界。Martin Scorsese的《Taxi Driver》是我對電影的分水嶺。一看，不得了！原來可以如此複雜而深入地書寫一個人的內心世界！這是我的啟蒙之作。」

【許學文：一切都不會是偶然，所有事都有個解釋】

他記得以前聽杜 sir ，對他強調拍電影要有 vision 相當深刻。「何謂視野？就是看事物的角度。例如看超級英雄，可以是救世英雄，也可以看到他們拯救世界的同時帶來的破壞，所以 MARVEL 新一集才有 civil war。我覺得每一個人都獨特，根據其性格、教育、經歷，對每一件事會有不同的看法。」

到拍《樹大招風》，他就看得更宏觀。「監製和跟我們把劇本磨得很仔細，由要怎樣講這句對白，到雙手該怎樣擺，都不會是偶然，所有事都有個解釋。《樹大招風》講的是一個時代如何改變人物，教人反思過去與現在。九七這背景設定是歷史上很關鍵的一年，到底我們能否用新的角度去回望歷史呢？ 」

【黃偉傑鮮浪潮作品重溫】

《快門》// 黃偉傑作品 // 本地競賽公開組 // 2010年鮮浪潮公開組最佳攝影

新聞攝影師不斷追求精準，但求人機合一，擁有攝出決定瞬間的本能。但阿昌正因拍出一幀生死剎那的照片而後悔一生，頹然地等待救贖。當人成了機器，還是人嗎？改編自新聞攝影大師林繼昌的經歷，採訪了他的戰友，重塑傳奇，帶出攝影與被攝者的哲學性辯思。

新聞系畢業的 Vicky 畢業當新聞記者幾年後才再讀電影，以極低成本拍了一段默片後，只希望下一句是有聲短片。鮮浪潮讓他結合兩種興趣，巧妙融合複雜多層的敘事形式（偽紀錄片、類型電影及心理劇），探討新聞的使命、傳媒的可信性，與攝記的內心世界。

【不癡：竊聽人間。黃偉傑】

卓子強勒索首富輕鬆袋入廿億贖金後，聽到誤傳的三大賊王合作傳聞之後如雷貫耳，癡迷得冒極大風險也要實現流言。讀過強調兼聽則明的新聞學，Vicky 且聽且思。

「有趣地，Jevons以導演作者的身份講說話，那我就從觀眾角度講聆聽吧。對，我們拍電影，但更多時候，我們看電影，聽電影作者講故仔。」有input，才有output呢。「最近我覺得很具啟發性的電影是《無聲吶喊》這套改編自真人真事的電影，於導演來說是幫小妹妹發聲；但我作為觀眾，能夠傾聽他們的心聲，都十分感動。又例如雨傘的紀錄片，雖然你自己經歷過，但也能聽聽整個世代的聲音。再遠點的《舒特拉的名單》，也令我很感動。」

【黃偉傑：我很欣賞《伴生》】

當然，還有紀錄片。Vicky 特別選了大學師弟黃肇邦的作品《伴生》來說。傾聽著他娓娓道來三個家庭、兩代社會對「生與死」價值觀的差異和矛盾，探討人們該如何歷經生與死，他笑說心中淚如泉湧呢。「片中沒有旁白，你就緊隨著導演冷靜而投入的視點，聽著各個家庭的故事。我喜歡紀錄片，以及改編自真實藍本的電影。這些電影就像是現實的延伸，可以透過觀影來認識世界。在技法以外，我從電影真的學了許多。」

【黃偉傑：真與假，真的如此重要嗎】

我本來以為，讀過新聞學，擔任過記者，會執著追求真相，不喜歡改編作品？他認真說，「真與假，真的如此重要嗎？觀影時，你付出和投入的情感總是真實的。當然，扭曲歷史、歌功頌德當然要留意，觀影後，我會找回那段歷史來看，補回電影沒有交代的。就算你看塔倫天奴，把角色都炸死了，觀影時好過癮，但之後你不會忘記那些題材。」