當代傳奇劇場《凱撒》

縱觀海峽兩岸三地，吳興國乃絕無僅有，他國際視野廣闊，很不甘心演出傳統劇目，他一心想進入國際市場，所以一直以來，他都親自編劇導演自己作品，尤其特別專注演出西方戲劇經典，而莎士比亞作品，亦都已演出多次。他所走的路，可謂充滿荊棘，而他一直堅持下去，實在令人敬佩！不過，吳興國的藝術路線，也有值得商討的地方，例如說，他曾經改編荒謬劇《等待果陀》，他以自己的京劇手法，來製作荒誕劇，便是吃力不討好，不算成功。

當代傳奇劇場《凱撒》

查實演出莎士比亞作品，也不是每一部都適合搬到中國舞台上，今回吳興國，可能太喜歡凱撒這個英雄角色，可以讓他在舞台上發揮視覺造型效果，因此便改編該齣戲。從現在觀戲所見，《凱撒》在劇本上出現多種缺陷，而他仍然拿該齣戲來自編自導自演。

吳興國在舞台上扮演多個角色，當然過足癮，十分滿足，然而觀眾卻未必能感受與享受到他演出的快感。莎翁的凱撒大帝，劇情不算豐富，而情節趣味性亦不足，例如說吳興國演出這個戲，竟然沒有女性角色， 那未免單調乏味。今回吳興國演出凱撒，專注於時下流行的政治命題，強調民主自由；至於浪漫情節感人場面等，則比較欠缺。

當代傳奇劇場《凱撒》

這次演出最值得關注的是他的表演手法，吳興國根本不是在演出一齣京劇，而是製作一齣國際化歌劇。他這部戲快要在意大利演出。值得討論的地方有多點，首先音樂部份，許舒亞創作的西方管弦樂團樂音，完全放棄京劇元素，連打板亦不用，至於雷碧琪寫的歌詞句子 ，純屬現代散文模式，完全沒有京劇味道。此外，這齣戲由吳興國與崑曲王子張軍合演， 觀眾期待兩人在舞台上會擦出火花，結果卻是事與願違，把京劇唱腔，今回與崑曲混在一起，效果並不理想！ 大概吳興國或許在有限選擇之下，終於製作出一部藝術成就並不高的歌劇，而又欠缺感人力量的作品。

PHOTO:  Ray Leung

「聚焦當代阿拉伯」系列：《無題14公里》

今年香港藝術節來到第52屆，其中有個「聚焦當代阿拉伯系列」，十分吸引我眼球，而我很幸運，選擇到其中一個節目《無題14公里》，十分合乎我口味，完全開我眼界，並讓我對今天阿拉伯另眼相看。

該個舞台作品在各方面都十分新鮮，內容講當代藝術幻想博物館，正籌劃當代藝術展覽，於是舞台上便陳列出多件古靈精怪裝置藝術品。

同時候，策展人、藝術家、博物館總監，與一名虛構的12世紀詩人，在舞台上為各件裝置藝術品展開針鋒相對討論，這樣的對話，便成為創意十足的舞台表演，實在新鮮有趣。

「聚焦當代阿拉伯」系列：《無題14公里》

這個演出，內容充滿嘲諷性，竟然有拿歐美主流學術討論阿拉伯文化的經典著作《東方主義》來開玩笑。舉例說：有人順口開河發表意見，可是他說的話，內容卻令人摸不透，無法明白。

北非摩洛哥藝術家Youness Atbane既然夠膽嘲諷現實，那麼他在演出方面，也同樣肆無忌憚，完全自由發揮，甚至在舞台上做出放肆瘋狂動作，明顯衝擊觀眾，除了試圖一新觀眾耳目之外，還要改變他們對阿拉伯的形象。

「聚焦當代阿拉伯」系列：《無題14公里》

該劇海報圖像是太空衣造型，原來意念出自從海上偷渡到歐洲的阿拉伯難民，他們被救起時，往往都會披上金屬色的外衣保暖。Atbane乾脆以這個形象來發揮，將之變為太空來客，視覺上十分吸晴，並產生效果，他此個主意，可說成功。

Atbane以幽默方式來處理嚴肅課題，讓我們明白，阿拉伯文化原來也可以攪笑。

PHOTO: youness Atbane, Agnès Mellon

Angelique Kidjo《大地之母》

香港藝術節過往已多次安排非裔美國歌手演出，已經培養出基本捧場觀眾群，今年請來的西非裔Angelique Kidjo更是不同凡響，她一出場開腔，便迅速得到觀眾預期反應。

Angelique Kidjo《大地之母》

我看2月24日那一場，她唱功能量發揮完美，其實她並沒有主動挑撥觀眾，卻已經獲得極為熱烈反應，足堪說明她獲得五屆格林美獎，更得到《時代雜誌》譽為非洲首席歌后，連瑞典極地音樂奬也頒給她，皆非過譽，這些榮耀都一一得到驗證。

Angelique Kidjo《大地之母》

Kidjo 優良唱功，今回在香港作了一次完美示範，大家體會到，舞台上歌手表演應該如此。像Kidjo 這樣的非洲裔歌手實在應該多推廣，積累多次經驗，香港藝術節再推出類似項目，可以大膽安排在更大場地舉行，接觸更大觀眾層面。

PHOTO: Fabrice Mabillo
PHOTO: Ojoz
TEXT: 張錦滿