MR：還記得第一次接觸舞台劇時的感覺嗎？能分享當初入行的經過嗎？

TW：其實在我那個年代，舞台劇並不像現在這樣流行，坊間的宣傳不多，甚至乎在學校裡亦沒有與戲劇有關的興趣班或者學校巡迴。所以我在讀書的時候很少機會接觸到舞台劇。記得我第一次接觸舞台劇是因為小時候到教會觀看福音話劇，那次觀賞完後我的感受很深，因為小時候我就好喜愛唱歌、「扮嘢」和學做戲。後來我就用福音話劇中一段印象很深刻的獨白去投考演藝學院，幸運地被取錄並成功修讀了5年的課程，正式成為演員。

MR：《我們最快樂》將在今年香港藝術節演出，當中主題是探討人性與愛，內容更「牽涉一樁命案」，能分享這套舞台劇的創作過程嗎？

TW：《我》其實是想探討人性和愛，劇本裡說每個人其實心裡都有一隻善狼與惡狼。至於甚麼時候善狼或惡狼會走出來呢？那就很視乎個人內心那一面打算怎樣去做。其實對於追求慾望的這一面，很容易會令我們走歪，如果當內心的惡狼展現出來的時候，就會「去得好盡」，甚至乎會因為自己的一慾而傷害到身邊所愛的人或者愛你的人。而《我》當中的主角Philip其實就是面對住相同的情況，一念之差心底的惡狼就展現出來，不單止傷害、甚至破壞性地去殺了人；亦都可能因為他不喜歡自己而殺了自己。

MR：《我》因疫情曾經取消，經歷2年的醞釀，當中面對著甚麼困難？這次與多寫傳統戲劇的莊梅岩合作，有甚麼新火花帶給觀眾？

TW：面對疫情，這套戲由醞讓到現在都足足有4年時間。一開始是我與香港藝術節及編劇莊梅岩等人去創作整個計劃，我們用了1年時間去籌備及進行很多資料搜集，訪問了很多同性戀者而編寫劇本。《我》的真正排練就要數到3年前，但當時卻面臨停擺。之後到今年年頭應該可以做第二次，又面對疫情第五波，於是乎又再停多一次。整個過程其實很困難，尤其是人力資源上，需要「夾期」找演員很困難，因為演員們都有各自不同的工作。其實由第一、二次停擺的時候，我們劇組中已經有進行演員重組，去到現時第三次的出演很幸運地可以將之前兩次的演員聚集一起演出。

另外一個困難就是劇本了。因為劇本是4年前開始寫，現在整個香港的社會環境都不同了，那今時今刻究竟這套戲與觀眾的關係又是怎樣呢？當中又要把甚麼訊息和感受帶給觀眾呢？這與4年前初定的劇本有著一定的分別。我跟編劇莊梅岩一直都想寫一個好緊貼這個時代的劇，於是在這4年間要不斷去討論怎樣可以將劇本提升得最好。

與莊梅岩的合作，我形容為是一個「好爽」的一個經驗。我很感謝她對我的信任，她過往是寫比較傳統的戲劇，今次亦調整了自己的筆風。因為她知道我是個很著重視覺及很形體的導演，所以她的筆風轉變令到我有很多想像空間去進行視覺上的創作。還記得第一次收到劇本時我發現原來她的文筆對我有著很多刺激，我們能夠就一個劇本可以相輔相成地創作，在這4年間的過程其實是很幸福和圓滿的。對於這次的創作，我們形容是一個實驗式的，當中可能會面對失敗，但我與她之間存在的信任，令我們都沒有介意去面對失敗的可能。我們都想創作和嘗試一些香港人很少接觸的領域，而正正是這種冒險精神就創作出《我》，希望這個新嘗試和說故事的方式可以令觀眾進入劇場去探討劇場的價值和想像空間。

MR：同志和LGBTQ等題材都較為另類，為什麼當初會選擇以此為舞台劇的創作主題？

TW：因為這次是個「實驗式創作」，當中會包含很多不同的元素，像舞蹈和現在錄像等，我們邀請了專業的popping dancer，亦有現場錄影去表達「記錄形式的劇場」，將故事以似虛還實的感覺讓觀眾去思考劇中所講同志的「最壞的時代」是怎樣的一回事。

其實LGBTQ的題材對於香港來說並不算新，因為一直都有人去討論。對我而言創作這類題材是因為性小眾當中所提及的是gay right和human right。在香港究竟同志平權是否已經好像西方國家的一樣呢？我覺得並不是的。但有趣的是香港好像很接受同志這個圈子的人，但仔細了解過後亦不是所有人都接受到同志圈子。所以同志這主題是好必要和需要在香港透過舞台劇一而再再而三地分享。

MR：在演藝界中擔任過導演、演員、編舞和形體指導等，你最喜愛的是哪一個角色/職業？

TW：其實我喜歡我所有的角色，同時間很慶幸自己可以在演藝中涉獵不同範疇。對於我來說，表演藝術是應該很全面的，所以我會用 "performer" 來形容自己，表演藝術是應該很全面的。因為 "performer" 正正要去學習不同的技術和知識，這樣才有足夠的視野去創作。就連現在做講師和教學時，我都覺得是一個循環來的，當我有這些練習的機會就可以教授到學生怎樣去刺激自己成為一個戲劇創作人，協助他們在香港舞台劇上提升到更高的層次。

MR：《我》的故事說到同志們正生於「最壞的年代」，你認為現實中的性小眾群聚現時也面對同一情況嗎？對比過往你認為性小眾在香港有被正視和更被接納嗎？

TW：在我與莊梅岩訪問同志時發現有個有趣的地方，那就是我們不想跟西方很多同志題材的舞台劇或者電影一樣去宣揚同志平權，而是想透過劇本確實地去分享現時同志圈子所面對的一些不好的遭遇，甚至是分享這個圈子當中的陰暗面。而當我們與同志們作訪問時，這些現象是確確實實地發生的。我們很想藉《我》去分享這個現象。而透過這些事，我們發現有趣是對於香港的同志而言看似接受，實情卻又未必接受到這現象；更甚的是其實有同志就連他們自己都覺得自己無需要去爭取gay right，他們都好安於現狀；甚至乎這班同志會標籤自己，無論在物質上抑或外表上都認為「有樣有身形」才有「marketing value」。他們對於一段關係的看法到底是想要天長地久，還是需要很多不同的sex partner才可以刺激到關係的長久維持？正正有很多這些的觀念帶給到同志們一個最壞的時代，又或者有人說是這個時代影響著他們，而這些討論都會在《我》中一一探索。

導演寄語：

我希望這套劇可以成功演出，因為現時香港舞台劇因為政府就疫情定下的條例所影響而運作得十分艱難，這套劇由籌備、排練到現在都4年有多，希望最終可以與觀眾去分享演出，好想可以在舞台上呈現予大家。其實我們都考慮過以電影形式推出，但我們都認為《我們最快樂》是屬於舞台的，希望可以順利舉行，留下這個在舞台上的寶貴時刻。