成長的分水嶺

出道大概5年，說長不長說短不短，由2018年香港金像獎的「星．勢．力」推薦新演員到去年踏上台灣金馬獎的紅地毯成為入圍演員之一，可以說是觀眾對Will演戲實力認同的最佳證明。「從鮮浪潮的《如霧起時》開始說要做演員，一直也是懵懵懂懂地去做，直至18，19年的時候拍了2套電影，突然間和很多不同的前輩合作，在旁邊看著他們如何工作，間接激發了自己想要拿出應有的專業程度出來。拍攝《濁水漂流》可以說是一個分水嶺，給了我一個很大的成長契機。」電影中「木仔」對自由有著異常執著的想像與任性，角色本身也比不少人更為命途多舛，其傲氣的性格亦因此遺留在Will的心中。「我的情緒比較遲到，木仔的個性因此成為了我的一部分。我重看電影的時候會解讀他的行為是自私的，他對自由的嚮往可能會成為對家人的傷害，但他仍然堅持自我，我個人不會想成為這樣的人。但那次的演出難得地比較從容，因為很少有角色如此貼近我的性格。」

對上一次訪問Will的時候他提及過自己曾經到台南參與拍片比賽，這次回到台灣還能以入圍演員的身分參與頒獎禮，堅持最終給他帶來了最豐盛的果實。「在疫情下還能夠出席金馬獎本身已經很高興，隔離41日變成30日的經歷也十分有趣，第一次憑著電影參加一個大型的頒獎禮，遇到很多台灣的電影人，令我在演戲上的飢餓感又重新回來了。」很多人以為不斷工作就能成長，但往往最能讓人成長的是靜下來獨處的時光，與自己對話，從忙碌裡拾起自我。「2021年接到了很多大大小小的工作，一直沒有時間好好靜下來梳理或是休息，隔離的這段時間正正給予我一個機會去做這件事。」

兩相兼顧

人生是一場馬拉松，但並不代表我們就要按著別人的劇本進行，從起點跑到終點，我們身處的社會沒有老師會告訴你何謂正確的答案，誰說一定要是「Coffee or tea ?」，我會說「Why not both」，何不像《食神》裡的周星馳所說：「爭咩呀？兩樣溝埋變做瀨尿牛丸吖，笨！」2020年尾，香港大部分娛樂演藝事業都停擺之際，Will和2位導演傾談時反而想嘗試幕後工作，由此加入了YouTube頻道「拾陸比玖16:9」。「我覺得自己頗為擅長替導演去組織整個拍攝項目，不敢說自己很厲害但對於小型製作我還是做得到的。可是2021年剛好我又有很多幕前的工作，導致我在這2件事中有點拿捏不到平衡。直到我作為監製完成《夜行》這個迷你系列後，我認為自己處理不到，要把這個位置讓出來，但過程中我發覺自己其實也很喜歡這件事，亦希望其他工作人員拍得開心和滿意成品。」

從電影演員到經營YouTube頻道，Will獲得了更多與幕後人員溝通的機會，同時也被自己「硬頸」的程度嚇到。「之前辦試映會的時候我們要過電檢和找戲院去合作，過程中我發現自己原來可以很固執，明知這樣是不應該的，但還是說服不了自己。《夜行》或是《演員的自我收養》要播出的時候，我不想要一些已經在YouTube看過的片段，一定要重新剪輯一個放映版，但這卻加重了剪接師的工作量。」雙方在溝通上亦有自己的堅持，即使可能會被認為過於固執，但在力所能及的範圍內，Will還是想把事情盡量做好，忠於自我的個性或許就是這個時代的演員最需要具備的條件之一。

鏡中花，水中月

演藝行業常被形容為虛幻而又難以捉摸，行業的興盛與否無人能夠預測，對外要面對國外電影的挑戰，對內則要面對行業萎縮的狀況，Will卻有自己的一套看法。「我沒有怎樣去理會行業的變化，演戲其實是在滿足我自己的慾望，無論這一行變成怎樣我也會去發掘機會，機會的多與少不是我能夠控制的，我只會一直做直至我不想做為止。」

近年不少亞洲新演員在國際間受到關注，對於能否登上國際舞台，Will反而不會強逼自己一定要實現憑空想像的目標。「最後其實也要看天時地利人和，機會有沒有出現。有時候去試鏡會看到製作上的不同，會想在香港這套可行的功夫可不可以耍出去呢，但這始終是未知之數。每一次的工作也是獨立的，如果有機會當然要去試，只是暫時仍然是空想。」

演員的自我修養

「朱康（朱栢康）曾經跟我說過很多演員的售後服務是沒有人知道的，無論是拍短片、電影或是電視劇等，全部都牽涉很多不同的人和時間，每一秒拍攝都是在燒錢。你覺得不忿，想要再拍一次也不可以，這些售後服務全部都要自己去承受。唯有拿到經驗後下一次可以準備得好一點，這種狀況對我來說也是一個功課。」談到作為演員的自我修養，Will坦承自己仍然在學習當中，但不用多說任誰也看得出他在每一次作品中的成長，而他對演戲的態度同樣令我佩服，「無論是和哪位演員、導演或是編劇合作，不管他曾經拍過哪些我很喜歡的作品，每一次拍戲的時候還是要重新去面對這個工作，保持著重新去投入和刷出不一樣的火花這種心態比較好。如果因為他很有名或是自己很仰慕他而感到怯懦，反而會不夠專業。」願我們都能和Will一樣，遇強則剛，遇軟則柔，堅定志向且初心不改，百轉千回終會抵達目的地。