Q：可以談談明年 8 月上演的神戲劇場年度演出《Art》有何吸引之處嗎？
A：此劇中，黃秋生、朱栢康與我三人是稱兄道弟的好友。我的角色是個皮膚科專科醫生，高收入，亦高消費。某天，我以鉅額買了幅全白色的後現代派油畫，自命是藝術鑒賞家的秋生不但毫不欣賞，還認為我以貴價買了幅「垃圾」，於是三人為了捍衛各自的價值觀，展開激烈爭辯。我的角色頗有趣，正處於需要被認可的中產階層，要有獲欣賞的實物來證明自己的品味與價值，「你睇我幾有觸覺、幾有造詣、幾有鑑賞力」。而尤其在劇中，秋生是教懂我賞析藝術品的人，所以那份對藝術品價值的爭執，也是對於關係價值，以及自身價值的爭執。幾個大男人，為了幅畫，吵得像小女人們。

Q：你本人又曾追求過某些身份象徵嗎？
A：我當然也曾仰望過。我年青時，劇場界沒有偶像，演員們的偶像多是電影界的羅拔迪尼路與阿爾柏仙奴。當時的我也覺得他們好有型，好有性格，試著模仿，結果就被老師鬧：「你沒有自己風格的嗎？」鬧得多了，便會學懂思考。我喜歡演戲，自然會研究，念念不忘，日思夜想，在街上也想起老師教的練習，總是觀察著行人，想著對演戲有用；但作為演員，得不到觀眾欣賞會特別覺得沮喪、洩氣，也想過要放棄。這過程也很長，直到 30 歲左右，幸而遇上好的老師與前輩，會開導我，「羅拔迪尼路都有人唔鍾意啦」，啊，對，好。做了應做的事，獲得認同便說聲多謝，批評的話也就了解一下吧。

Q：30 歲便能醒過來，其實也算早吧？
A：視乎你怎樣看吧，我和朱茵在香港演藝學院是同班同學，她很早便獲大眾認同，自己自然會仰望、嚮往、心急。現在回看，30 歲看得通，放棄再追，的確不算太遲。

Q：悲劇與喜劇，你認為有何關係？
A：我認為是同步的，而不是對立面。我想起，見過一對母子排隊搭車，突然有人插隊。患有弱智的兒子很憤怒，大聲而口齒不清地投訴，母親見驚動行人後便連忙說罷了罷了。內心真摯的兒子以滑稽的腔調喊著「但我幫你嘛！」，開頭是令人發笑，但後來我卻想哭 －－ 這是喜劇還是悲劇？所以我一直很敬佩周星馳電影《功夫》裡被插三刀那幕，完全詮釋出我們對生命的無能為力 －－ 很卑微地，笑著。

Q：對於卑微與悲劇，自己有什麼感受？
A：我總被認為是演喜劇的。自讀書，到入行，無論我多麼認真地去做一件事，都有人問，「是為了搞笑嗎」，這本身可能是件悲劇 －－ 比如我的名字，男人叫「淑儀」，明明不是我的選擇，卻自小被取笑，同學笑，連老師也會笑。我自覺是悲慘地卑微的，怎麼要這樣對我？這種自覺自己與世界不同，不為世界所接受，是種奇怪的斷裂。幸好我可以在演戲中抒發，否則生活上可能會很痛苦。

Q：這份卑微，與演戲有什麼關係？
A：自覺悲慘，便強逼我時刻都要敏感觀察他人，嘗試判斷其心態，再加以討好，希望可倖免被取笑。這對於演戲好有幫助，尤其是做喜劇，同學覺得格外的難，我卻覺得很簡單。所以，一件事，是悲是喜？悲中有喜，喜中也有悲，但我看來，喜劇演員們都是比較悲觀點，很多喜劇巨匠甚至會抑鬱 －－ 一直挖苦荒誕，還會怎樣觀世界？就我而言，自小建立的這份敏感，其實好難拋開。無論後來學懂幾多道理，梳理到一些不安，遇上質疑是能夠有所過渡，但那份印記是不能磨滅的。

Q：依你看，疫症是必然的悲劇嗎？
A：未來不可知，但現在的情況也不乏喜劇的一面 －－ 各國元首小吵小鬧，趕著推諉疫情責任，比起照顧國民健康更積極，是搞笑，但亦是悲劇。只要不是幸災樂禍，能夠提出來談論、鬆一鬆，其實是健康的；難道終日執著地要緊張嚴肅面對，就對事情有幫助嗎？人生不如意事十常八九，懷著點 humour，做人會開心點。

由黃秋生擔任藝術總監，演藝學院戲劇系同門、資深舞台藝術工作者張珮華（Joyce）任行政總監，神戲劇場主辦舞台演出，並舉辦演技大師班及監製班等演藝課程。早前秋生宣傳因疫情而將今年的年度演出《Art》順延一年，亦承諾會籌備得更加完善與專業，以回饋劇迷支持，值得尊敬！一年後再在劇場見面，而劇團亦即公佈多項精彩項目，請密切留意！
Facebook：https://www.facebook.com/DCTheatreHK/
Website：https://www.dctheatre.com.hk/

PHOTO‧Lawrence @ WorkHouse
TEXT‧Terry
HAIR‧Ray Mork @ AdmiX Hair Styling
MAKEUP‧Julie.H @ JLAB
WARDROBE‧GIORGIO ARMANI
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