【成為「票房賣座製造機」之路】

金導演從2003年吸引400萬入場人次的出道作品《Oh brothers》開始，《醜女大翻身》(2006年，662萬入場人次 )，《國家代表》(2010年，848萬入場人次)等等，被稱為「票房賣座製造機」，2013年時用CG來完成的大猩猩主角作品《超級巨猩3D》(Mr. Go)雖然滑鐵盧未有大賣，可是在當時仍然為韓國荒毛之地的VFX(Visual Effects)視覺效果技術領域來說，絕對帶來關鍵性的起頭作用。

四年過去的現在，導演把荷李活市場駕輕就熟VFX技術能力，帶來韓國版的夢幻作品《與神同行》，一躍晉身韓國電影史上歷代最高入場人次排行榜第六位，旋即擊敗《復國者聯盟》以及《7號房的禮物》，乘勝追擊繼續著這個票房神話，在觀眾間已經口碑載譽。

【《與神同行》的神乎奇技！】

Q：為什麼選擇電影的背景為死後世界？
導演：我是無神論者，有很直率的世界觀，可是在寫劇本的時候，起了強烈希望去世後在上天的媽媽一定要看到這部電影的願望，電影劇本中反映了很多我對母親的想法及經驗之談，最後的部分，就是想要「獻給這土地上的所有母親」，希望觀眾們看完這部電影可以獲得慰藉。

Q：母親那條主線寫得刺激，你有甚或感受？
導演：拍攝電影的時候，確信可以傳達不是虛假而是真實的感動，這不是我能單方面能保證，可是觀眾們明顯地不是單純的悲傷，而是從當中找到慰著、找到安慰還有希望這多種複合性的情感。  

當然最重要的還是演員們的優秀演技，開始的時候也很擔心演員們可是不以承載那些感情，可是飾演自鴻的車太鉉與秀鴻的金東旭，媽媽藝秀晶的化學作用太好了，因為不像是虛假的，所以觀眾們也可以更好地投入。

Q：以往所有你執導的電影都是你親自編劇，今次也一樣嗎？
導演：寫故事太累了，而且我還寫得不好。寫劇本的時候真的對我來說很痛苦、也同時很幸福，同時是不想寫的心態，也同時成為了我寫的理由。
這次的作品也是去了濟洲島一氣呵成寫了上下兩部，我自己也邊嘴上說著「到底什麼時候才能寫完這作品」，甚至髒話都罵出口了，(笑)自覺今次的劇本非常有生命力，所以在結尾的部分，也有「這真的是我寫的嗎?」的滿足感，那部分真的是語言不能表達的。

Q：金容華導演拍攝與編寫劇本的《醜女大翻身》(2006)，《國家代表》(2010)，《超級巨猩3D》(2013)，那麼《與神同行》的劇本的滿意度?
導演：如果要給分數的話70-80分?劇本有三大原則，第一是構造，第二是構造，第三是構造。構造得好的話對白就算很凋零也不是大問題，在跟演員們排戲的過程當中就會重新潤色，這裡還有加上了很多效果， CG又或是Sound上面的補充就成為了一件綜合藝術品，所以我就給到這個分數。

【《與神》第2集的絕密細節！】

Q：這是韓國電影史上首次兩部同時拍攝的電影。
導演：看了原著分為地獄篇、人世篇、神話篇，就有了確信分兩篇來表現主題「寬恕」的精髓，分2部就可以拍攝出好的作品。貴人、地獄使者、其實都有罪，要在第一部想要在當中表達「對於罪惡的真心抱歉就是寬恕」的題材。
所以我想在第一部當中，以表現感情終結同時留下伏線，第二部分會展現角色們過去的同時，守護家庭的神「成造神」(馬東石)，與解怨脈(朱智勛)、德春(金香起)之間甜蜜開心的故事並行，希望可以好好的承繼到原著的精髓。對於第一問：對電影是否很有信心？所以一二部一同拍攝？
導演：不論第一部還是第二部都是大概有500萬入場人次就可以達到收支平衡，但500萬人次絕對不是少數，可是覺得就算第一部沒有500萬入場人次也好，第二部也可以補回這部分，看了劇本後投資發行公司也看好這部作品，覺得有這個可能性。

Q：第二部的製作進行到甚麼階段？
導演：現在完成剪接，已經開始作CG了。  

Q：第二部的故事是?
導演：秀鴻(金東旭 飾)與江林(河正宇)去了地府，而解怨脈(朱智勛 飾)與德春(金香起 飾)，跟成造神(馬東石 飾)一起成為了二乘的負責者，然後在前篇中，閻羅王(李政宰)登場的原因也會在第二篇中說明，而且比起審判，會以公路電影(Road movie)的感覺呈現。第一部當中，「懶怠」地獄沒有出現，有三處地獄會擴大，然後出現在第二部當中。

Q：如何在銀幕上展現死後世界？

導演：原著當中對於地府沒有很準確地描寫，而且重點也不是在那裏，因此很苦惱七個地獄的審判與審判之間發生的事，這才是這個旅程最重要的，開始的時候也猶豫了很久，就像電影《阿凡達》當中的迷幻森林一樣，很戲劇化地呈現，還是很真實地呈現，苦惱了很久的結果，用地球上實質存在的元素，跟據性質分別表現各個地獄的特性這個方向很不錯，以火、水、鐵、冰、鏡、重力、沙等等七個自然的物性連結起來，展現各個地獄的刑罰。亦因為此，與演員、演出部門、道具組以及美術指導等一起進行了無數的會議，才有現在這些畫面。